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《團(tuán)鬼六 繩妝館》拍攝于1984年，所屬題材類(lèi)型：劇情 倫理 ，是一部谷ナオミ 東てるみ 麻吹淳子 主演的中國(guó)大陸綜藝，影片的導(dǎo)演是加藤文彥 。
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《團(tuán)鬼六 繩妝館》拍攝于1984年，所屬題材類(lèi)型：劇情 倫理 ，是一部谷ナオミ 東てるみ 麻吹淳子 主演的中國(guó)大陸綜藝，影片的導(dǎo)演是加藤文彥 。
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加藤文彥1984年的《SM大全集》，似乎是受當(dāng)時(shí)蓮實(shí)重彥的電影理論啟發(fā)而拍的一曲獻(xiàn)給逝去的虐戀桃色片的挽歌。有點(diǎn)類(lèi)似于1977年小沼勝的《性愛(ài)斗牛》。在今天看來(lái)，就相當(dāng)于今敏《千女女優(yōu)》那樣的對(duì)影史記憶持有懷舊傷感之情的作品。甚至讓人想起戛納六十周年慶的短片集錦《每人一部電影》。和當(dāng)年的中田秀夫（今天的《午夜兇鈴》之父）一樣，師承小原宏裕、小沼勝等人、目睹虐戀桃色片片廠作業(yè)的年輕副導(dǎo)演加藤文彥還沒(méi)來(lái)得及轉(zhuǎn)正，日活軟性情色片就被新興的AV（AdultVideo，成人錄像）扼殺了存活的可能。錄像帶逐漸取代膠片成為成人影像的新載體。
《SM大全集》收錄了谷奈緒美、東瑛美、麻吹淳子、志麻泉美主演的從1974年《花與蛇》到1982年《蒼白的女人》的十三部虐戀桃色片片段，并主要以《供品夫人》《OL繩奴隸》《蒼白的女人》《奴隸妻》四片為中心。通過(guò)一名神似張雨綺、嗲聲嗲氣呢喃著色情俳句的懵懂花季少女（神宮寺秋生 飾）踩著輪滑進(jìn)入日活影院的放映室而把多部影片串聯(lián)在一起。
《SM大全集》首先好似預(yù)告片集錦般地對(duì)多部虐戀桃色片進(jìn)行了一次長(zhǎng)達(dá)五分鐘的、萬(wàn)花筒式的蒙太奇剪輯，由一幅幅面部表情說(shuō)不上是痛苦還是神魂顛倒的受虐女性的特寫(xiě)鏡頭與具有巴洛克精神的全景鏡頭——像一條鮮魚(yú)似的被高高地倒懸于瀑布之前的麻吹淳子，從天而墜的鐵籠中的谷奈緒美，如同一件工藝品的、下體插滿花束的倒掛著的志麻泉美，奔馳的馬背上馱著一對(duì)五花大綁的裸身男女，以及如同谷崎潤(rùn)一郎《文身》所描寫(xiě)的新鮮刺青女郎沐浴之際的傷口痛楚與破碎的鏡面交相輝映等等構(gòu)成的極富視覺(jué)沖擊力的SM畫(huà)面，和著令人想起那種老式偵探片、懸疑片蒙太奇配樂(lè)的氣勢(shì)凝重的交響樂(lè)旋律，不啻一曲關(guān)于虐戀桃色片的MV，揭開(kāi)了影片的序幕。說(shuō)起來(lái)，今敏的動(dòng)畫(huà)片似乎特別鐘情于這種表現(xiàn)手法，例如他那部《紅辣椒》的片頭。
《SM大全集》節(jié)選的、扼要剪輯的《供品夫人》《OL繩奴隸》《蒼白的女人》《奴隸妻》四部影片的片段，都是可以用斯德哥爾摩綜合癥（又稱(chēng)人質(zhì)情結(jié)或人質(zhì)綜合癥）加以解釋的關(guān)于綁架和囚禁的虐戀故事。今天看來(lái)，《OL繩奴隸》描寫(xiě)的OL受男青年脅迫而在公共場(chǎng)合自慰的情節(jié)似乎給冢本晉也的《六月之蛇》提供了不少靈感。而日活虐戀桃色電影史上的里程碑作品《供品夫人》和有點(diǎn)能讓人想起江戶川亂步《蟲(chóng)》的《奴隸妻》之中的主人公的懷舊傷感之情，同時(shí)也承載了《SM大全集》本身的情緒。《SM大全集》所面臨的桃色片夕陽(yáng)化局面，正如谷奈緒美在《奴隸妻》中飾演的沒(méi)落貴族。
1980年代由于家庭錄像機(jī)的普及，這一時(shí)期拍攝的日本電影為了日后發(fā)行錄像帶的二次利用而多半采取窄銀幕。《SM大全集》將那些1970年代以2.35：1寬銀幕拍攝的原始膠片重新裁剪為1.85：1的畫(huà)面比例，從而造成了給人特寫(xiě)鏡頭很多的印象。
影片的結(jié)局極具象征意味。作為電影放映員的少女神宮寺秋生通過(guò)觀賞虐戀桃色片而獲得了受虐意識(shí)的虛擬滿足。放映室的燥熱與黢黑使少女褪去了衣衫，不覺(jué)間就進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。可以看成御宅族的自瀆與臆淫行為的、讓人想起巖井俊二《愛(ài)的捆綁》和園子溫《恐怖爆發(fā)》情景的、一條條電影膠片像蛇一樣蜿蜒著接近裸身少女，水草一般地將其纏繞、緊縛、擁抱……在白日夢(mèng)中完成了女體“繩化妝”，或者說(shuō)“花與蛇”的使命，這便是日活虐戀桃色片的價(jià)值所在。
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